BL早期簡史與「間之楔」 /gaultter
「間之楔」是日本BL三大輕小說之一（另外兩者是「炎之蜃氣樓」與「富士見二丁目交響樂團」），亦是同人誌與BL一同在日本開始盛行時的代表作之一，再更早期之前的漫畫作品，通常同性情節更為曖昧難明。
這三大BL輕小說台灣目前只有「富士見」有角川出版的正版中文紙本，建議絕對可收藏。可惜內容和十多年前地下流傳的網路翻譯版其實並無太大分別與新增翻譯，原因不明。
由於長篇輕小說常有的集數過多及虎頭蛇尾缺點，再加以就算仍未完結但各部通常完整獨立，翻譯見好就收亦不見得是負面作法。如不是原作本身具有以上問題，翻譯中途斷作自然就令人顯得萬分遺憾[1]。
事實上，早期BL作品中許多同性戀掙扎想法、掰彎異性戀再強調「唯一」的創作手法，當中的不現實成分及仍需要理由合理化同志情節並搭配苦戀，在現今或許也顯得有些過時了[2]。但不可否認這些小說無論在文字及情感書寫上都有極為優秀之處，且並不春風蝴蝶，正面處理了性愛喬段。當然，性愛喬段這通常也是讀者喜愛的地方和賣點之一[3]。
而日本出版界[4]需要故事情節包裝的及商業化需求的傳統[5]，無論是否為假裝深度及內容對於男同志真實度是否足夠，實際上某些時候補足了台灣可見男同志小說中[6]文學藝術與情感性愛分離書寫的缺點或習性[7]。
回到間之楔。
此作品的人物設定亦帶著早期BL的明顯風格，與現今較為知名且流行的BL作品或同志作品有著不小的差異。
早期知名的BL作品中「攻」[8]有一種極為流行的派別是長髮、五官精緻白皙美貌甚至帶女性化、個性冷酷強勢多數冷淡、在某領域中極為優秀，當然還是要高才不會過度強化美貌中的女性化特值，很少有窮的（其實多數是很有錢）[9]。等於一般異性戀通俗羅曼史中男主角的終極強化版。
在這樣的條件下，通常攻的性格自然會走向為有意無意的漠視一般不相干人等的特質，在故事中也才能理所當然的追求男人。而減少配角過多的作法，更可以修剪不必要的交代章節，將故事張力著重在男男主角情感發展[10]及其他劇情走向[11]上。
此類人物設定與筆法亦能凸顯角色特殊性及與外界的巨大落差性，而外表略帶女性化的外型設定和性格能力或男性氣質上的男性氣概反差對比，或許也是一種張力表現，更能顯現主角特殊性及魅力。刻意塑造的冷漠性格前設，在後續書寫與另一男主角愛情發展主調上自然在氣勢上更易於運用，且具有吸引說服感動讀者的優點。
另外，包含「間之楔」的這些BL作品中攻外貌及角色特質設定，也或許只是多數為女性的BL作品創作者心中的喜好男性形象與男同志創作者有所不同。其它日本次文化[12]中，視覺系男性搖滾樂手的外型打扮應該亦對這些作品產生一定的影響力[13]。
在受的角色設定上，各作家的設定各有不同。以「間之楔」來說，是設定為具有活力野性的男性，並不強調其女性特質。
而刻意強調不同於一般日本男性的古銅色肌膚，除凸顯文中的受並非女性此男女明顯差異，其目的大概亦有在圖像呈現表達上與另一男主角具有膚色對比的醒目視覺良好作用，尤其在床第間更為明顯。此在早期作品中亦常被廣泛運用。
接著，談到此類早期流行的故事風格。
早期攻受雙方通常不設定為真正的男同性戀者[14]，攻方多數設定因性格階級等因而性上較為開放且男女不拘的雙性戀形象，而受方很有趣的是多數設定為無真正戀愛經驗的異性戀者[15]。
在「間之楔」中，則是以缺乏女性的背景設定，自然而然讓BL劇情發展下去。
再者，其設定多為強制虐戀走向，且甚至多數具有攻方強暴受方後，男男主角再相戀的劇情。此類設定如果放在女性主義的脈絡角度下，甚至一般創作、實際大眾情感關係檢視，基本上都是完全不合格的甚至違反人性的。但因此類作品作者皆為女性，用虛假意識解釋或簡單帶過，似乎又泯滅了創作者的主體性，且偏偏這類創作無論作品或創作者皆常常具有強烈個人風格及存在感[16]。
若要說刻意迎合讀者喜好[17]，似乎說服力亦不足，早期此類作品多數為私人販售商業性並不強，基本上是隨創作者喜好所創造出來的感情觀。
扣除作者本身對於此類情節的愛好或且並不認為其具有爭議性甚至認為具吸引力，較合理的解釋其一是創作者認為同性戀情仍屬禁忌，認為這樣可使受方接受並方便延續劇情進展，其二是日系作品中慣有的陰暗色彩在此以強暴表達，另外就是後期其它創作者亦不加思索的沿用。
而由於人物背景的主人/寵物設定，在這點上「間之楔」相對處理得較佳並能說服讀者 ; 修正了此派長久以來強制虐戀傳統及一貫的斯德哥爾摩症候群等在一般向情愛創作上的不合理性，並降低了常被閱聽人批評的在閱讀時的不適感與價值觀上無法認同等問題。
實際上「間之楔」所採用的設定是非常適合用於性愛情節甚至SM劇情等創作且較為合理，在男性向作品中早已被大量使用（多數為劇情簡單不帶情愛之情色作品）。BL最早期創作仍是愛情為主，不可或缺的性愛/情感表達場面是以一種相輔相成的姿態出現，男性向作品中的其他簡易橋段、人物設定[18]後期亦被大量使用在BL作品上，成為一種女性的色情閱讀作品。而在早期虐戀派之後，BL作品中性愛比重變化與到底是什麼影響了改變亦是一個可以討論的問題，在此文中暫且打住。
末段再稍微解釋此篇「間之楔」OVA小說中的各類特色及編者的部分修改增添原因。
首先，不知是翻譯或原作的問題，此篇作品的缺點在於文風中略帶過於浪漫的敘述筆調且快速進入強調強烈情感等，並不太符合原本的人物設定且在閱讀上會造成少量的違合感，但因如大量修改負擔過大，編者多數暫且保留原貌，但在性愛場景上編者有修改其過度浪漫處以免過度言情化並略增較為詳細的敘述增加小說可讀性，文筆必然仍有不足處，在此先提醒讀者。
另外，背景介紹中伊亞索（Iason）與里奇（Riki）的一開始最明確的情愛具雙方互動表現是在於重新抓回里奇當寵物的對話後與床第表現。或許是由於文長關係，在OVA卷小說中此段並無強調著墨，而是轉移至末段為里奇在黑市安插職位後的對話及床第互動。
據原著長篇小說中似乎金髮人與他人實際進行性行為並無太大的快感，也因此他們多數只單純喜愛觀賞寵物進行性愛表演或由寵物對其進行一些服務。但因在OVA中可理解的設定中金髮人雖然會被貧民窟戲稱為機器人，但似乎只是基因人而非生化人，也因此在此小說中仍書寫金髮人（伊亞索）具有性愛的快感，但小說中更多的解讀是由於性愛行為中帶來的連結親密感。
而一開始伊亞索亦並無實際與里奇有性行為，而是在開頭不久後由於里奇與其他女寵物進行了性交，伊亞索才以強暴的方式與里奇進行了性行為，在此除了小說中稍嫌快速的解釋為是的以憤怒表達嫉妒，亦可視為一種強化所有權的證明。
無論後續其他人知不知道伊亞索與里奇有進行真正性行為，伊亞索以主人之姿天天主動調教里奇對他人來說都是一種不可思議的舉動及極度寵愛的表現。且並非所有人的寵物環皆掛在生殖器上，在此點里奇亦較為特別。
進入第七章後卡崔（Katse）[19]找到的似乎就是朱庇特控制生育率的祕密。OVA中由於科幻的設定，除勞務工作外所有人的功過無論監控或追蹤等多數已電腦進行，而傢俱人亦數度入侵中央系統進行無論秘密搜尋或釋放里奇等舉動，文末伊亞索對於里奇的要求亦是要里奇加強電腦能力擺脫外界認定的寵物身分。而里奇中間的一年自由亦是由於傢俱人的開門舉動造成了其它金髮人要求伊亞索處置里奇，伊亞索為避免處置發生才非自願性的釋放里奇回貧民窟免除爭論。
再來到文末的結局章節，雖是悲劇性結局，但前中段甜蜜對話那段帶有情色小說的惡趣味。也就是就是金髮人除了智力，因為身材也高大的緣故，連性器官都大。此外在此用里奇在聽聞卡崔對於黑市工作的解釋後，在床第間對伊亞索的示弱來表示角色情感心境的轉變，實際上比用過多的旁白描述/自白來得簡潔高明許多。也就是跟背景簡介中伊亞索陳述里奇是他唯一想要的人後，導致里奇感動或情慾高漲的橋段一樣，同樣代表了這是一個金髮人最接近愛情宣言的話語。
其它面向上，在此小說中里奇在與伊亞索之前便具有男性性行為，而照ｏｖａ劇情，里奇與凱恩雖是固定伴侶但未到相互承諾，至少里奇是有其它性伴侶的，且面臨要逃亡時也未顧慮凱恩太多。里奇回去一年間，其它野牛幫同伴也對雙方互動上的轉變及他們如果分手並無過多意見與追問。這亦符合了小說背景設定中男性間同伴兼相互性慾解決大於戀人定義的設定。
最後，此作品的敘述時間軸較為跳躍，但基本上並不影響各段落閱讀及故事理解。故事大體的時間表為里奇成為寵物三年、中間因故得到自由一年、後續由於伊亞索的無法忘懷里奇再度成為寵物，再成為寵物後伊亞索並為里奇在黑市安插工作而非單為寵物。最後，則是來到故事結局。
而OVA小說版最後一章節文長明顯較其它章節為多，如分為兩三個章節應會較為合適且符合新版OVA預設的十三章完結長度，但在此並未進行更改仍依原文分段。
(完)
[1] 且富士見日本似乎已完結，為喜劇結局。如無太大問題兼之以宣傳，在銷售上應不致於虧損。而由於目前可見的正版翻譯本與之前流傳的地下網路版相較並無新增，相信這亦是銷量較差的原因之一，如後續有持續出版自然早已閱讀者將前文收齊的動力亦會增加。
[2] 非單指「間之」。早期「絕愛」等漫畫亦是代表。「炎之蜃氣樓」亦是悲劇收場。
[3] 另外並非日本出版業就全然開放，過去商業誌常刪除或刻意減低同人誌中的BL色情畫面就是一種保守的象徵及對作品的傷害。但有趣的是異性戀作品中卻常加入無意義原因不明的刻意裸露。當然相較之下仍遠勝於台灣。
[4] 由於此類作品無論風格或情結常是漫畫、小說乃至於延續至動畫、廣播劇等相互影響，在書寫分類上實難全然分割。而此篇主要討論的是小說，但由於這邊舉的幾部小說亦明顯受到其他漫畫影響，也因此在內文中無可避免會提及並顯得有些紊亂，請讀者見諒。但主要此篇仍以「間之楔」以及小說為主要分析探討對象。
[5] 如同註三所提及的各類延伸商業面相販售，以華文世界相較應較接近具較高商業價值的羅曼史小說及武俠小說等。但由於生態不同商業價值亦更高，日系類別又較多（如偵探小說），通常無論在創作或審核上皆更為嚴謹，且通俗/純文學乃至於將動漫畫示為淺層創作的分野較華文世界模糊亦尊重此類創作許多。
[6] 此文本意並無探討華文男同志小說甚至台產小說發展的企圖，但仍不免會提到。
[7] 此較為接近台灣本土傳統正統小說創作路線分野，純文學中無論情感色情甚至情結吸引性多不被重視。而其他俗稱的通俗文學或許較為生猛有力，但多有文筆粗糙描繪不深的缺點。這或許與華人傳統崇尚「文以載道」卻輕人性情感的價值分類及視角有關，另一個問題是，強調「同志文學」路線的作品，卻因創作面向角度漸漸走向單一而降低了可讀性和吸引力。日系小說漫畫並非沒有此問題，但相對選擇性較多。
[8] 也就是男同志中俗稱的1號，通常代表在性行為中進行插入者。另外也稱哥，此較為偏向性別氣質的分類，通常也是1號非絕對。性別氣質劃分與性行為劃分非等同，另外與受的性格亦非剛好相反。1號一般較為接近異性戀中的男性角色，但0號則較難直接以女性角色或性格代入。
[9] 這與一般漫畫作品中並不過度強調金錢有異曲同工之妙。
[10] 也就是仍保持著一般羅曼史小說或愛情故事為主的主要軸線及賣點。
[11]依然有其他角色，但多數非過度的人際/情感面向，簡單而言便是對主角並無實際影響力。而如有其他支線，則多數是以傳統無論少男少女漫畫中，一貫的主角熱血或重視的事物或職業乃至於科幻甚至打鬥、哲理抒發喃喃自語等軸線為輔。
[13] 早期接觸BL小說漫畫的作者與接觸視覺系搖滾樂手的女性亦多有重疊。另外這些男性的打扮亦與他們的性傾向無絕對關連，至少檯面上可知的不少為公開的異性戀者。
[14] 此類人物設定對男同志而言應較感到無貼近感。但在日系作品中此類設定並非與現實中的自我認同不足或社會壓力有關，在故事中多數不會因戀愛對象性別受周遭質疑，而是偏向日系無論同異性戀作品中經常強調「唯一」、「特別」等走向，或許有以此避開作品遭受質疑，無正視男同性戀自我認同性的疑問，但不致於有成為藉口的感受。另外，日本在性文化上一貫較為開放亦是事實。
[15]異性戀認同設定原因不明，可能如果男男主角都同性或雙性戀，心境掙扎元素太低？又或者要強調「特別」？亦或是無戀愛經驗的設定代表一種性向未定？又或者代入性會通往愛的想法？此點較難由作品中觀察出作者的想法來，但不影響本文探討方向。
[16] 在此由於本人能力不足且缺乏其它資料和訪談，暫且帶過。但這些創作者個人風格強烈，幾乎多為異女。有個性作家路線曾參加暴走族、者亦有結婚生子兼具童書創作甚至成為議員者，表面上看來這固定筆法應與作者背景無正相關。另同人與BL身分兼具的男性作家極少，小說中最著名者為夢枕貘。至於漫畫相關由於筆者未刻意查詢作者性別目前無法列舉。
[17] 讀者通常會喜愛性愛情節或強烈的戀愛場景，但應該並不會特別去要求作者需要加入強暴情節。且此類文體創作一般應無以強暴場景加強藝術欣賞或作品深度等等意圖。同上註推測這些女性無論社會階級，創作時應無外力因素且並無覺得不妥。
[18] 如黑道、娼妓、辦公室主管下屬、老師學生等A片常有設定簡單情節。亦證明只要符合喜好，女性會消費功能性「色情」作品。BL作品原本設定觀看族群就是女性，當然亦會有其他觀看族群。
[19] 小說中為栗色頭髮，OVA中影像呈現為紅髮。
創作內容
BL早期簡史與「間之楔」/gaultter
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