有點久沒有發教學了(被打
今天要來要騙GP的(X
因為最近在畫女兒，再來有朋友問我光影的定律，所以就找了相關資料030
這資料也是有高手級的P網繪圖師再教一些學生的:D
(我的 伊莎貝拉 還沒畫啊!!!!!!!!)[PS:飛哥與小佛]
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(你在做~~~~~什麼?)
有點偏離主題了XD"
那我就放上教學拉:D
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線稿是很直觀的事情，但是說到上色，就不能離開光影，每個初學者對於光影都有或多或少的理解錯誤。
而初學者的心魔，往往就會體現在對光影的理解錯誤上。
除了屬於【基礎規劃】的線稿以外，上色、光影其實正是一張作品主要藝術的表現，所以正確地理解光影，會對你的創作大有好處。
注：本文不能使用筆者的圖作為說明和對比，用他人的作品，說服力會更佳，所以例圖選用的是來自pixiv的日本某畫手的圖，作者不明，但非商業借用一下了，謝謝。
上圖，就是藉用來自pixiv的某畫手的圖。
上圖右側是筆者簡單疊圖描出來的大概模樣，下面我們會主要用右邊的圖做例子。
【以下內容，先圖後文，也就是說文字是敘述文字上方的圖】
一、初學者的心魔
初學者們問問自己，是否一說到上色，就不知道如何去定陰影？
如上圖，初學者經常會定出一些，圍在線稿框框上的陰影。因為初學者不知道陰影定在哪裡好，也不知道光源對物體的作用，所以只好大概地想——嗯，至少，靠邊的地方會有陰影啊。
陰影不會定，就會出現【靠邊陰影】的做法，那麼高光呢？初學者們常見的高光定位錯誤又是怎樣的呢？
我們再來看。
如上圖，比如這張圖如左邊，已經上滿了顏色，到了最後加高光的時候了。
初學者往往會上成右邊的樣子，其實，感覺和上面加陰影一樣——不知道高光應該畫在哪裡，那麼，嗯，靠近光的一邊應該就有高光，所以就這麼畫吧！
其實這就是初學者的心魔——太過保守，沒有把事物當作立體去看待。
我用一個例子說明這些光影定位錯誤，你們一看就會知道自己的問題在哪裡。
如上圖，畫立方體的時候，誰都不會畫成右下的模樣，但是偏偏畫人的時候就是這樣去處理，這就是心魔。
一個立體的事物，決定光影定位的，是他的【面】。如上圖，保守心態的初學者，往往因為害怕“顏色一上進去就難看了”所以不敢大膽地去定位光影，導致你的光影只能一條條地掛在線稿旁邊。
我們都知道，【點】組成【線】，【線】組成【面】。
正確的光影定位，是靠【面】來表達的，而【點】和【線】往往是點綴和表達細節的作用。因為we are talking about 立體！所以【面】才是最重要的。
任何物體，都有無數的紋理和皺褶，初學者所犯的錯誤，就是過分地懼怕皺褶、細節出錯，反而撿了芝麻丟西瓜，只去考究了細節的光影，卻忘記了去處理整體的光影。
所以，從現在開始，記住，【面】才是最重要的，作畫的順序應該是先定好你的【面】，再去考慮【點】和【線】。
二、嘗試正確地去看待事物的立體效果與光影的關係
下面，我們來嘗試做一次，如何正確定位光影的過程。如上圖，我們先假定光源只有一個，在右上角。
要光影正確，首先你的立體感要正確。
如上圖，這個女孩的身體，我們簡化來看，頭部是圓球體，身體是不規則立方體，四肢是圓柱體。
那麼我想，這樣大概地，按照立體去定下【面】的光影，並不是什麼有難度的事情吧。
那麼，我們把方塊人的陰影轉換到線稿上，陰影就基本定好了，就這麼簡單。
【面】定好了以後，我們就來看看【點】和【線】對作品細節的修正。
【點】和【線】的細節修正，是對於剛才我們“只是定了陰影的大方向”而言的，現在去考慮頭髮的陰影細節吧，去考慮五官的細節吧，去考慮衣服對身體的勒痕之類的細節吧。
另外，前面我們是僅僅加了一層陰影的顏色，除此以外都是白色，很難去細述高光的問題，而實際作品可能是如上圖這樣的，全部填滿顏色的情況。
要論及高光，其實道理也是一樣，為了節省步驟直接把高光上完了。注意上圖，大面積的原點狀的高光是【面】，小點狀和長線條的“反光”則是細節，是【點】和【線】。
以上，就是正確去定位光影繪製出來的圖，我們來和之前做個比較吧。
如上圖，左邊是我們的結果，這需要大膽的對立體的光影進行定位，右邊是有心魔的結果，太過保守導致撿了芝麻丟了西瓜。
三、進一步美化，強化你的光影效果
繪畫是一種藝術，所以有時候，“絕對正確的光影”未必是好事。而且，每個作品也未必是獨立的光源，可能存在多方向的光源。
所以，在定位光影的時候，筆者在此給你一個思路，就是力求【主次分明】。
換句話說，只要能把光影藝術化，主次分明、層次分明了以後，你就能更好地表達你的作品。（當然，前提是你先能夠做到正確的光影定位）
要讓作品有藝術的痕跡，而不是去機械化地畫出正確的光影，你就要學會【誇張】。把主要的突出，把次要的掩蓋。這也可以說是漫畫家常用的技巧，待筆者說下去你就明白了。
還是這個圖，當我們能夠正確定位光影以後，我們應該再來想想——這張圖，（這裡，假如我是作者）我想要表達什麼呢？
假設我是這張圖的作者，我可能想要主要表達的是：
A、臉蛋
B、身材（胸部）和主要動作
C、亮點會是這個游泳圈的透明效果
那麼，我就要在這上面進行一些主觀上的改動了。
如上圖，如果是筆者的話，可能會做以下修改（所謂修改，是指對比“正確定位的光影”而言的）：
A：臉部盡量多受光；
B：靠後的辮子乾脆完全陰影化，製造層次；
C：上身受光範圍同樣加大，到胸部附近停止，標準是——讓胸部橫跨在亮處和暗處之間，凸顯身材和動作；
D：讓游泳圈的光影更為複雜些；
E：讓靠後的腿乾脆完全陰影化，製造層次。
到此，我們除了誇張了亮處和暗處，也製造了新的層次——【表】和【裡】。
【表】和【裡】兩個層次，給人一種層次橫跨感，在準確定位光影的基礎上，強制製造了主次分明、層次分明的表達形式。
如果我們假設，【表】和【裡】的中間有一塊黑幕的話，這樣的表達方式，就好像把人物置於兩個層次中間，橫跨兩個層次。
最後的結果是，因為人物橫跨了兩個層次，所以有跳脫感。那麼，我們追求的【強調】的效果，就達到了！
有【強調】，就會有【主次分明】。
最後，附上一張【假如這是黑白漫畫】的情況，漫畫家一般會怎麼處理的例子，來幫助理解。
這同時也解釋了，為什麼經常看到漫畫裡，有些時候整隻手或者整隻腳（通常處於【裡】的層次中）被塗黑的效果，是什麼原理。
四、不要以偏蓋全地去理解藝術
我們回到原圖，在一系列的講解以後，大家可以看看原圖，似乎……光影並不是很正確，表裡層次的問題也不是很明確，但是，這是一張好圖嗎？
是的，這是一張好圖——很好看啊，好看我就覺得是好圖嘛。
觀眾和讀者，不可能拿著尺子，拿著檯燈去量你的圖是否比例不對，或者光源不對，對於觀眾而言，好看就是好圖。你的圖好，觀眾就會更關心你的藝術表達，但是如果你的圖一眼看過去，人一點也不立體，薄得和紙一樣，如果到達了令人反感的程度，那麼觀眾就不會去考慮你的主觀思想，直接判定為不好看。
原作者的想法，原作者要如何理解光影，原作者要如何去突出他想要突出的東西，這完全是主觀的問題，藝術就是主觀的，所以在第三部分，筆者也不推薦大家僅僅用正確的光影去處理畫面。
所以，藝術沒有絕對的定論，只有大概的美醜之分，如果你根本沒控制好【面】的光影，那麼你的光影定位就會大範圍失真，太失真的圖對讀者來說就沒有認知基礎，那麼你就不能更好地表達你自己的主觀想法了。
所以，光影定位的問題，請先做到用立體的眼光去看待事物，然後再去考慮加工，就可以了，並不是難事。突破自己的心魔，不要畏畏縮縮的，不要害怕破壞效果什麼的就不敢大面積上陰影，這些都是“還未達到正確標準就開始扭曲”的心態。
沒有影，哪來的光，如果你的圖不夠“黑”，那麼你的圖就肯定不夠“亮”，就是因為很亮，才會有很黑的影子。
鴨尾小語：
基本上我想說的立體觀.....和光影都在上面複述了
但是給新手繪圖的一句話
『當別人給予你批評與討論時，要放下心來聆聽他們對你的作品評語，當你成功了解其中含意，你就比別人有更多經歷。』
好了......我要繼續畫女兒了
但是給新手繪圖的一句話
『當別人給予你批評與討論時，要放下心來聆聽他們對你的作品評語，當你成功了解其中含意，你就比別人有更多經歷。』
好了......我要繼續畫女兒了
好女兒，不賣嗎?
(PS 圖來自 參天律)
(PS 圖來自 參天律)
達人
