【備份】詞選報告──柳永‧雨霖鈴

作者：玲麗│2008-01-15 13:32:27│巴幣：0│人氣：3918

此篇只是單純備份學校的報告 Orz
內容有網站搜尋、上課筆記、以及自己的看法觀點，
不一定完全正確，但也是幾個星期的心血，
而且這篇只是備份、備份而已，看看就好，
寫的不好我知道，別鞭的太大力啊 Q口Q

關於詞牌──
《雨霖鈴》是唐玄宗時教坊大麯名，後用為詞曲。王灼在他的《碧雞漫志》第五卷引《明皇雜錄》及《楊貴妃外傳》中云：“帝幸蜀，初入斜穀，霖雨彌旬。棧道中聞鈴聲，帝方悼念貴妃，采其聲為《雨霖鈴》曲以寄恨。時梨園弟子惟張野狐一人，善篳篥（古代的一種管樂器），因吹之，遂傳於世。”

在詞曲史上雙調慢詞《雨霖鈴》最早的作品，當推此首。這個詞調聲情哀怨，篇幅較長，柳永因此用以寫委婉悽惻的離情。盡情盡致，令人讀之嗚咽。

關於作者──
柳永（約971-1053），字耆卿，初名三變，字景莊，排行第七，又稱柳七，崇安（今福建崇安縣）人。北宋著名詞人。出身於儒宦世家，工部侍郎柳宜少子，景祐進士，官至屯田員外郎，故又世稱柳屯田。柳永為人放蕩不羈，仕途更為坎坷。時人將其舉薦于仁宗，卻只得四字批語：“且去填詞”。仕途無涯，便自稱“奉旨填詞柳三變”，流連于歌樓舞榭，沉迷于聲色詞曲，潦倒終身，竟由群妓合金而葬。

政治上的抑鬱失志，生活上的特殊經歷，以及他的博學多才，妙解音律，使這位“淺斟低唱”、“怪膽狂情”的浪子，成為致力於詞作的“才子詞人”。由於柳永對社會生活有相當廣泛的接觸，特別是對都市生活、妓女和市民階層相當熟悉。都市生活的繁華，妓女們的悲歡、願望及男女戀情，自己的憤恨與頹放、離情別緒和羈旅行股的感受，都是其詞的重要內容。此外，也有一些反映勞動者悲苦生活、物、史、遊仙等作品。大大開拓了詞的題材內容。他接受民間樂曲和民間詞的影響，大量製作慢詞，使慢詞發展成熟、並取得了與小令並駕齊驅的地位。在詞的表現手法上，他以白描見長；長于鋪敘，描寫盡致；善於點染，情景交融，抒情色彩強烈；語言淺易自然，不避俚俗，使其詞自成一格，廣為流傳。

柳永在詞的內容和表現手法方面都有新的開拓，標誌著宋詞的重大變化，對宋詞的發展產生了重要影響。其詞音律諧婉，平易輕約，更善情景之融。葉夢得《避暑錄話》中言稱：“凡有井水處，即能歌柳詞”，足見其靡盛，而紀昀于《四庫全書總目提要》中倍加推崇：“詩當學杜詩，詞當學柳詞。”著有《樂章集》，其詞中名篇有《雨霖鈴》、《鳳棲梧》、《八聲甘州》、《望海潮》等。柳永生平散見張宗橚《詞林紀事》和丁傳靖《宋人軼事彙編》等。

柳永與慢詞的關係──
民間俗詞多為長調，文人多寫小令，直至柳永長調始多，打破偏見，修飾創制，大量收集詞牌並且撰寫流傳，為第一個大量撰寫長調慢詞的作家，引起文人的重視，促使慢詞創作繁榮，出現了蘇軾、辛棄疾等大批優秀作家。

介紹與賞析──

寒蟬淒切，對長亭晚，驟雨初歇。
寒蟬：《禮記•月令》云：「孟秋之月，寒蟬鳴。」可見時間大約在農曆七月。
驟雨：陣雨。

此三句帶出了別時之景，並也點明了地點與時節。
秋季、暮色、驟雨、寒蟬，透過景物的描寫渲染情感，更顯悽涼。
「對長亭晚」結構是一二一，極頓挫吞咽之致。
「對」為領調字，以一領二，領出下面二句七字，更拉出整體的空間感。
用聽覺、觸覺、視覺來鋪陳整體的景色空間，也為後兩句的“無緒”和“催發”，設下伏筆。

都門帳飲無緒，方留戀處，蘭舟摧發。
都門帳飲：語本江淹《別賦》：「帳飲東都，送客金穀。」表在京都郊外搭起帳幕設宴餞行。
無緒；沒有情緒，無精打采，沒有興致。
留戀處：一作『留戀處』、『方留亦處』。
蘭舟：據《述異記》載，魯班曾刻木蘭樹為舟。後用作船的美稱。

欲飲無緒，欲留不得，可窺見留戀之情深，一邊是留戀情濃，一邊是蘭舟催發，以矛盾的衝突感更顯用情之深。「蘭舟催發」以直筆書寫離別之急迫，在一快一慢、一留一走的拉鋸之下帶出張力，更能帶出後二句的情感。

執手相看淚眼，竟無語凝噎。
凝噎：悲痛氣塞，說不出話來。一作“凝咽”。

此二句皆使用白描手法，寥寥十一字，語言通俗而感情深摯，形象逼真，如在目前。
想說的太多卻無法訴說，因情緒太激動，為離別的最高潮。

念去去千裡煙波，暮靄沉沉楚天闊。
暮靄：傍晚的雲氣。
沉沉：深厚的樣子。
楚天：南天。古時長江下遊地區屬楚國，故稱。

“去去”二字連用，則愈益顯示出激越的聲情，讀時一字一頓，遂覺去路遙途茫。
“千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”，浩渺的煙波，沉沉的暮靄，遼闊的天空，全是寫景，實際上全含的是情，襯托出旅人前途茫茫，情人相見無期，景無邊而情無限。
煙波，為往上的水氣，暮靄則為往下的雲氣，以天水結合用「楚天闊」來形容，因楚地水多，更有悲情都集中在此天地之間之感，鬱悶更深。
煙波 → 暮靄 → 沉沉，顏色的使用是一層深過一層。
千里 → 闊，距離感也是一層遠過一層，道盡了分手時難捨的離情。
從此韻開始虛寫別後的狀況，進入虛想的未來情景。

多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節。
傷離惜別，並不自我始，自古皆然。但是以「更那堪冷落清秋節」接續，極言當時為冷落淒涼的秋季，離情更甚于常時。
“清秋節”一辭，映射起首三句，前後呼應；而冠以“更那堪”三個虛字，則加強了感情色彩，比起首三句的以景寓情更為明顯、深刻。
“傷離別”三字，為整闕詞的主題，以此為中心來鋪陳出層次渲染。

今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風殘月。
酒醒，呼應前句「都門帳飲無緒」。
楊柳岸，曉風殘月，更添淒冷的美感，殘月之「殘」更突顯缺憾。

此三句蟬聯上句而來，本是想像今宵旅途中的情景，遙想不久之後一舟臨岸，詞人酒醒夢回，卻只見陣陣曉風吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘月高掛楊柳梢頭。整個畫面充滿了淒清的氣氛，客情之冷落，風景之清幽，離愁之綿邈，完全凝聚在這畫面之中。
這句景語似工筆小幀，無比清麗。清人劉熙載在《藝概》中說：「詞有點，有染。柳耆卿《雨霖鈴》云：『多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節。今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月。』上二句點出離別冷落，‘今宵’二句乃就上二句意染之。點染之間，不得有他語相隔，隔則警句亦成死灰矣。」
也就是說，這四句密不可分，相互烘托，相互陪襯，中間若插上另外一句，就破壞了意境的完整性，形象的統一性，而後面這兩個警句，也將失去光彩。

此去經年，應是良辰好景虛設。
便縱有千種風情，更與何人說。
經年：一年又一年。
風情：男女戀情。

此四句從寫景轉為抒情，相聚之日，每逢良辰好景，總感到歡娛；可是別後非止一日，年復一年，縱有良辰好景，也引不起欣賞的興致，只能徒增煩惱。

「便縱有千種風情,更與何人說。」此二句遙應上片“ 念去去”；“經年”二字，在時間與思緒上均是環環相扣，步步推進。“便縱有千種風情，更與何人說”，以問句歸納全詞，猶如奔馬收韁，有住而不住之勢；又如眾流歸海，有盡而未盡之致。

《雨霖鈴》主要分為兩部分：上片敘別情別景，下片設想別後相思。該詞以“蟬聲淒切”起興，鋪敘了分手時難捨難分的情景，上結以“千里煙波，暮靄沈沈楚天闊”的景物描寫，來蕩開情思，結束分別場面。
下片寫了男主角設想的別後情景，傷別而適遇清秋，遞進而增傷感，設想“酒醒何處”，卻以“楊柳岸、曉風殘月”的實景來寫，遙接“都門帳飲”的意脈，接著轉而言情，放筆直下，以加重抒情。
先寫離別之前，重在勾勒環境；次寫離別時候，重在描寫情態；再寫別後想像，重在刻劃心理。三個層次，層層深入，從不同層面上寫盡離情別緒，把傳統的情景交融的手法運用到慢詞中，把離情別緒的感受，通過具有畫面性的境界表現出來，全詞雖為直寫，但敍事清楚，寫景工致，以具體鮮明而又能觸動離愁的自然風景畫面來渲染主題，狀難狀之景，達難達之情，而出之以自然。末尾二句畫龍點睛，為全詞生色，為膾灸人口的千古名句。

在整闕詞時間排序是：暮（對長亭晚）→今宵→破曉（曉風殘月）→年（經年）
由日過度到夜，由夏季過度到秋季，悲涼的情感會一年一年不斷的累積，更顯哀悽。

在空間感上則是不斷的延伸，視覺上從看著船開走離別，延伸到水面上的千里煙波，再推向天際的暮靄，最後則是遙想已離去的船停泊在第一個驛站（楊柳岸），在空間感不斷的向外擴張延伸，也表現離別的痛苦亦不斷的擴張延伸，更添悽涼。

柳永以淺顯白描的手法不斷鋪寫層次，讓離別之愁不斷蔓延加深，故成為千古絕唱。

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