「世上沒有什麼不可思議的事情啊。」
推理小說界中出現過許多相當有名的安樂椅偵探，如阿嘉莎．克莉絲蒂筆下的「灰色腦細胞」白羅、瑪波太太，以及傑佛瑞．迪佛的「神探林肯．萊姆」系列，都可說是家喻戶曉，在日本，最有名的安樂椅偵探恐怕就非京極夏彥的中禪寺秋彥莫屬了。
京極夏彥的「京極堂系列」述說的是個性陰沉的舊書店京極堂主人「中禪寺秋彥」－書中綽號京極堂－和他的一票個性相當獨特的朋友們偵破各式奇案的故事，看起來似乎沒什麼，然而這套書最大的特色在於它相當強烈的敘事風格，也就是「辯證式推理」和「妖怪推理」。
我還記得當初有不少朋友向我借過這套書，但幾乎沒有一個人可以全部看完再還我，原因無他，光是前半那一整段絮絮叨叨的論理辯證，就叫不少人望之卻步了，甚至還有人說這根本就是在騙字數，的確，第一次接觸他的作品的人，都會認為「你幹嘛要寫那堆拉里拉雜的東西呢？乾脆直接告訴我犯人是誰不就好了？」關於這點，京極堂在書中就直接對向他這麼問的朋友說了：「我已經理解這個案件的全貌了，但就算我現在告訴你答案，你也搞不懂。」京極堂在書中自己說了，他所做的事並不是在破案，只不過是將事件完全解構，再驅逐棲息於其中的妖怪，因此，他在書中也一再強調，他並不是偵探，而是「驅魔師」，他的工作是「妖怪退治」，「破案」是偵探的工作，而那些看似無用的長篇大論，其實就是「驅魔」的過程（儀式）。
書中所指的「妖怪」，指的並不是一般奇幻小說中那些長的奇形怪狀，時不時還會丟顆火球之類的UMA，而是指潛藏在案情的層層迷霧之後，那由人心的黑暗所形成的強烈意念，前面所提到的驅魔過程（儀式），也就是藉由言語的力量，不斷的抽絲剝繭，撥去重重迷霧之後，再給予那股無以名狀的黑暗一個名字、賦予其形體（類似在奇幻小說中常看到，只要掌握妖物的『真名』，就能加以控制它的系統），最後再予以祓（ㄈㄨˊ）除，是故，前面那一大串長篇大論，實際上就是「推理」的過程，如果省略這一大段不看，基本上就算你直接翻到後面偷看結局，你還是不懂為什麼。
說到這裡，我想大概大部分的人還是一知半解，我舉他的其中一部作品－《陰摩羅鬼之瑕》來說明好了。這本書很有趣的是，當你看完前面五頁，兇手基本上就已經呼之欲出了，有些人看到這裡，大概就會覺得「都已經知道兇手了，那幹嘛還看下去？」就像我前面說的，它的重點一直都不是放在「破案」，而是在「事件的解構」，也就是說，他並不像一般的本格推理，只要找出兇手就天下太平了，他是更進一步，找出促成這個動機的黑暗，再將黑暗徹底驅除，就像書中的兇手，他會殺人的動機竟然只是起因於一個論點的「瑕疵」，使他甚至連自己在做的事是「殺人」都不知道，那這個瑕疵又是從何而來？他的論理基礎又是什麼？這就有賴前面的「論證過程」來分析，而這也就是他作品的魅力所在。
另外不得不提的是，京極夏彥對於人性的描寫相當有一套，他的書中沒有太多浮華的詞藻，取而代之的是相當大量而細膩的描寫，藉由不斷堆砌看似平淡而細緻的描述，精確的呈現出人型的扭曲，使得整部作品散發出一股若有似無的陰氣，尤其是其中堪稱傑作的《魍魎之匣》，更是使整部作品有如即將腐壞的水果般，散發出一股甜美糜爛卻又陰暗詭譎的氣息，正如書中所提到：「人心往往比妖怪還要來的恐怖啊。」
總而言之，京極夏彥的書不是一本好讀的書，但當認真看完之後，你會陷入那股陰慘而悲傷的黑暗之中，久久不能自拔，如果你只是想輕輕鬆鬆的看個推理小說，那我建議你，還是把它放回書架上吧。
推薦：重度推理中毒，尤其是已經看膩那些機關詭計的患者。
創作內容
京極夏彥－妖怪就棲息於人心的黑暗
不要說我宅～～ (0)