最糟糕的打算，現代詩和散文都沒得獎，連一票都沒有……（落淚）
本次國立暨南大學《水煙紗漣文學獎》，本人現代詩與散文雖各入選一篇進決審，可惜在專業作家的火眼金睛（？）下連一票也未得，我真是不給電機系爭氣……
這也讓我大概了解自己寫的東西大概在什麼階段，我目前的作品大概是在學校老師看得上眼，但對專業作家而言還遠遠不足的程度，還需要多多鍛鍊。
決審結果在意料之中，當手上拿到作品集，翻閱了一下其他人的作品後，我就有心理準備了。評審作家們的投票結果我很心服，其他幾位參賽者的作品，有幾份也如我所料，的確是雀屏中選。
哎……5000元和8000元的白日夢果然是做得太美了一點，下次……
……我還是要投稿XD
（開玩笑，不少錢呢！賭賭運氣也好。）
這次的文學獎除了被刷下來之外，倒是聽了一些由現職作家對於這些學生參賽作品的評論，頗有收穫。
現代詩和散文在寫作上有不少相同的要訣，以下略述我參加完這兩場決審會後的想法。
首先，既然是寫作，情感真摯這點就不必多說了，當寫作參雜入矯揉做作時，讀者是絕對看得出來的，沒有情感，寫出來的東西就沒有感動他人的力量。
在現代詩中，創造力是一個十分重要的東西，觸及沒有人碰觸過的層面，寫出來的作品才富有新意。創造力指的並不只是主題，內容、形式同樣是發揮創造力的舞台，善用新穎的素材，則能夠吸引他人目光。
言之有物這點很重要，文之所以為文，就在於有想要表達的東西，而且必須要深刻。空無的作品，讓讀者不知道作者想表達什麼，甚至可能連作者本身都不知道要表達些什麼，這種作品無異於死物。
用詞嚴謹，這是寫文章的基本觀念。在現代詩和散文的決審講評中，評審們（不論現代詩或散文）都多次提到這件事，贅字能刪則刪，務求文章簡潔。
詩的每一個句、詞、字甚至是標點符號，都必須經過多般斟酌後才能使用，套一句其中一位評審老師的話：「你是要為那些東西負責的！」
散文也是一樣，有些形容詞甚至是整段敘述都會影響作品的流暢度，有些段落如果與主題的關聯性不是那麼強烈，刪去即可，寧少勿雜。
還有一個很有趣的重點，在敘述時細緻的動作、場景描述是能夠表達出情感的，有時不必再使用些形容來加強情感，那反而顯得多餘。適當的模糊會帶給讀者距離感與想像的空間，營造出「有距離」而又「無距離」，這才是好的描寫。
引述其他材料的時候，「互文性」是十分重要的，引述的材料必須深刻地與自己的文章相輝映，引用的文章也才能被賦予生命。
有位評審老師把寫詩比喻成建築，文章中可以有很多素材，有一片窗戶、一扇門、一堵牆、一布窗簾……但是這些材料必須能夠築出一棟建物，不能只是東一塊、西一塊，字句中零散著素材，卻沒有結合在一起，那還不如中規中矩地用少量的素材寫出一首言簡意賅的短詩。
最後嘛……這兩場決審會都有個很有趣的現象。
文章完成後，「作者已死」。在這兩場決審會中各有一篇作品都是評審當下看不懂想表達的事物，作者不禁起身為自己的作品說明。當作者完成這部作品後，作者的意志就已抽離，餘下的是讀者如何解讀，因此在作品中必須把想表達的事物完整地呈現出來，無論是引用什麼材料或概念源自於何處，這些讀者都不知道，作者不應該去期望讀者了解這些背景，而是應該主動在作品中表達出來。我想這點在一些同人小說中也很常見，作者用了很多只有自己這塊圈子理解的素材，造成讀者在閱讀上困難重重。
哎……殘念……
另外附註一點（剛剛突然想起來），「議論」和「敘述」在同一篇文章中共存是需要很高技巧的，往往是強辯支撐不住敘述，或是敘述支撐不住強辯。與其在作品中加入議論的方式表達自己的想法，還不如中規中矩地使用敘述，寫出一段平實的好文章。
創作內容
【鏡花水月】今次一票未得，來年再行努力……
第一次元‧方陣城 (0)
