【簡介＆分享】蕭邦二十一首夜曲

一生只寫鋼琴曲而不寫其他作品的蕭邦，被尊為『鋼琴之王』，因其創作的每一個旋律、每一個裝飾音，都充滿了詩一般的幻想，亦被譽為『鋼琴詩人』，《夜曲》這一名稱與體裁，因為蕭邦，才擁有如此盛名。

蕭邦美輪美奐的旋律和聲音的純粹之美以及他無人能及的抒情性在《夜曲》中得到了最淋漓盡致的體現，他詩情洋溢的情感讓《夜曲》這一體裁變得如此迷人，令人禁不住為之怦然心動，這不能不說是巴黎人的細膩與波蘭人的熾烈交織而成的完美產物。本輯囊括了蕭邦所創作的全部夜曲作品，這些作品深深蘊含了蕭邦性格中的詩情畫意，旋律層次的豐富與華美、古典主義風格與浪漫情感恰到好處的把握，都準確無誤地傳遞著蕭邦獨一無二的音樂美學概念。

《夜曲》（Norturne）的語源系從拉丁語NOX演變，在羅馬時代，有「夜神」之意。夜曲形式的創始人，一般認為是克萊門蒂（Clementi，1752—1832）的學生、英國人約翰‧菲爾德（Field，1782—1837），其夜曲名稱，可能取自天主教會的「夜禱」。費爾德一生作有21首夜曲，蕭邦也作有21首夜曲，其中明顯可見菲爾德的影響。但正如哈聶卡所說：「 蕭邦拓展和提高了費爾德形式，溶進戲劇氣息，熱情，使之更莊麗。菲爾德的夜曲是樸素的牧歌形態，蕭邦所努力的不是單純的，而是經過裝飾，過於陰鬱，具有東方氣息。這不是經過溫室飄溢出音樂學校的異國情調，也沒有非詩性的愛爾蘭人所栽培的野花的新鮮氣味。」

曲目簡介

01. OP.9.1，OP.9是蕭邦最早出版的夜曲，出版於1833年，作於1832年，獻給瑪麗‧普勒耶夫人，模仿自費爾德。這首第一號，降B小調，甚緩板，3段體，中段由八度音奏出降D大調。尼爾斯評介：「充滿了夢中飽滿的甜蜜歡樂，那是把黃昏，夜的寂靜，以及這產生的一切都淋漓盡致地表現出來。」

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02. 降E大調，OP.9.2，作於1830—1831年，迴旋曲式，行板在左手伴奏下，右手在裝飾音中始終保持華彩詠唱。哈聶卡認為，此曲應以「純粹的觸鍵。」

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03. B大調，OP.9.3，作於1830—1831年，稍快板，3段體。第一段優雅而帶幾分媚態；第二段轉為B小調，激烈的戲劇性情緒，有進行曲風格旋律；第三段再現第一段後有優美的尾聲。尼克斯評介，「典型的沙龍音樂，沒有愛憐，在情緒上卻充滿馨香。」

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04. F大調，OP.15.1，OP.15.1的3首作於1830—1831年，出版於1832年，呈獻給費迪南‧希勒。這首第四號，如歌的行板，3段體。第一段為清朗、典雅的行板，16分音符三連音構成的裝飾非常醒目，中段進入有魄力、近似暴風雨的激情部分。

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05. 升F大調，OP.15.2， 甚緩板，3段體。第一段裝飾成如歌的華彩，其中孕含豐富的情緒。中段加倍速度，其中五連音音型以半音量的柔聲開始，很具特色。這是非常美的一首，尼克斯評介：「外界的溫暖及光滲透到心裡，裝飾的華彩音像蜘蛛絲似地飄然在我們周圍舞蹈。第一段為甜蜜的回憶，中段為不安的情緒，但太陽並不失去其溫暖，反而穩住了沉著的情緒，像是夏日遙遠的天空那一道彩霧慢慢地消失。」

升F大調夜曲op.15.no.2

夜曲最初源於意大利，它是一種室內樂合奏的器樂形式，分為數個樂章。十九世紀初葉，英國作曲家菲爾德對夜曲加以革新，創立了一種小型、抒情的鋼琴夜曲，使它成為後來浪漫主義器樂作品的一種體裁，蕭邦繼承了菲爾德夜曲的傳統，並以天才的創造力使夜曲這種體裁獲得巨大的發展。

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06. G小調，OP.15.3，蕭邦在此曲草稿上註明：「在《哈姆萊特》上演之後」。緩板，二段體，第一主題有痛心疾首意味，似乎呻吟，悲嘆中的反抗發展到頂點才平靜下來，優美的轉調後出現幽靜的鐘聲及安慰與希望的第二主題。

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07. 升C小調，OP.27.1、OP.27兩首作於1835年，出版於1836年，呈獻給達波尼伯爵夫人。這首第七號甚緩板，3段體。第一段以柔聲奏出暗淡的旋律，經種種轉調後，情緒越來越不安；中段速度轉快，出現悲痛的第二主題，它化解為明朗後再復歸第一主題。這是蕭邦夜曲中結構最大的一首。哈聶卡認為中段有貝多芬的風格，庫勒普斯基認為，蕭邦此曲的「詩情穿上了厚重的魔術外衣。」

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08. 降D大調，OP.27.2，優美而平衡迴旋曲式，持續的緩板，兩個主題經過3次裝飾，轉變為新的形態而反覆。尼克斯評介：「洗練，完整的結構，在優美的感情中含有流暢的憂鬱，它擴散開來，其甜美令人失去元氣，因其中散發著『毒素』之故。我們不可吞飲這三度及六度音，如吞飲了，必須以巴赫、貝多芬的解毒劑才能化之。」

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09. B大調，OP.32.1，OP.32兩首作於1836—1837年，出版於1837年，呈獻給德‧畢林男爵夫人。這首第九號自始至終為行板。庫勒普斯基解說：「此曲如莫扎特的詠嘆調一樣簡樸」。而哈聶卡認為，此曲尾聲「像是敲擊著悲劇的大鼓，像是暴風雨般的宣敘調尾聲，與夢幻般的開頭部分形成強烈對比。」

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10. 降A大調，OP.32.2，緩板，3段體，第二主題出現時，變氣氛為暴風雨似的熱情；第一主題再現時，受這種熱情影響而出現擺動的情緒。

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11. G小調，OP.37.1，OP.37的兩首作於1838年，出版於1840年，此曲作於蕭邦與喬治‧桑一起在馬堯卡島回國之後，庫勒普斯基稱此曲為《鄉愁》。始終行板，具降E大調聖詠合唱中段的3段體。

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12. G大調，OP.37.2，小行板，此曲來自航海途中靈感，低音部不斷起伏的伴奏中出現重音，表示船的進行，其間以豐富的和聲表現水上的粼光，接著出現舵手之歌，按喬治‧桑說法是蕭邦自己夢幻中的自言自語。歌聲消失，船像是在夜海中飄浮，再傳來低聲吟唱，搖動的曲趣反覆，船漸漸在遠處消失，黑暗的水中隱約的舵手之歌。

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13. C小調，OP.48.1，OP.48兩首是蕭邦成熟期的作品。尤其這第一首是所有夜曲中結構最大的一首。OP.48的兩首作於1841年，出版於1842年，呈獻給羅拉‧德尤貝爾小姐，緩板，3段體。哈聶卡解說：「這是最高貴的夜曲，構思巨大，有短音樂劇的感覺，在雙倍速度處，加強了戲劇性效果。此曲具英雄性，脫離了感傷，讓我們看到偉大、男性的蕭邦。」

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14. 升F小調，OP.48.2，小行板，3段體，中段為狂想曲。序奏和最初的主題有輓歌的情緒，尼克斯說：「有令人不禁落淚的甜美。」開頭主題反覆兩次後轉為甚慢板。蕭邦學生回憶，蕭邦要求他彈中段時右手要用宣敘調表現，而且「最初兩個和弦要如暴君的命令一般，其餘部分以憐憫的感情演奏。」

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15. F小調，OP.55.1，作於1840年，出版於1844年，呈獻珍妮‧史達林克小姐。此曲為行板，3段體，庫勒普斯基評說，此曲「悲傷逐漸堆積，成為失望的呼喊，而後又因希望而轉為溫暖。」庫拉克認為：「讓人想起一位離開自己所愛家庭、所愛的人們，寂寞悲傷地在旅途的流浪者。」中段為進行曲風格，好像說往前走需更大的勇氣和熱情。尾聲是感恩：「啊，神啊，終於到達了目的地。」

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16. 降E大調，OP.55.2，即興風格，3段體，全曲又可分為速度為持續的緩板與船歌兩部。

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17. B大調，OP.62.1，OP.62的兩首是蕭邦一生最後作品，作於1849年，出版於1846年，呈獻給肯迪利茲小姐，行板，3段體。哈聶卡解說：「這是在月光下飄散著花香的夜曲，帶著疾病的、豐富的花香，那依著柵欄上升的音符突然轉回主音，具非常的魅力。主旋律非常華麗，雄渾的和聲，降A大調處躊躇之定，有很大的魅惑力。」

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18. E大調，OP.62.2，緩板，3段體，其中有敵對式的激烈對話，和聲極為豐富。

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19. E小調，OP.72，作於1827年，1855年出版，實際是蕭邦17歲時的作品，行板，簡單樸素的形式。

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20. 升C小調，約作於1830年。

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21. C小調，約作於1837年。

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資料來源：http://big5.lifepop.com/view_castid_134823.html


另一篇介紹：

蕭邦一生寫下了二十一首夜曲，其中的十八首是在他的生前分別以兩首或三首成集而刊行的。很明顯地，蕭邦是承襲了費爾德的《夜曲》形式而作的曲。在他的初期夜曲作品中（作品9之2，第一號及第二號）都有著費爾德的痕跡，不過其外型與內容方面都超越了費爾德。蕭邦並不止是單純地承襲了費爾德，而是使內容多樣性地，更加熱情。換句話說，他是把費爾德的表現法發揚光大，使之走上完璧的領域之功臣。

哈聶卡說：「蕭邦是把費爾德創造的形式築高，吹進戲劇性的氣息、熱情，使其更加壯大。費爾德的夜曲是樸素的牧歌型。相反地，蕭邦所努力的不是單純的，而是經過裝飾的，太過於陰鬱、熱帶性的──或許說是東方最為妥當──。這不是經由暖房，飄溢出音樂學校的異國情調，也沒有非詩性的愛爾蘭人所栽培的野生花之新鮮氣味。」

資料來源：http://club.ouk.edu.tw/wester/composer/MIDI/CHOPIN/Nocturn/nocturn.HTM


其他介紹：

蕭邦夜曲心得

不同鋼琴家詮釋的比較

夏日時光變奏曲Ⅲ，文／woyte

蕭邦夜曲全集心得

蕭邦夜曲作品九之二簡介

蕭邦：升C小調夜曲

蕭邦夜曲分類

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3 Nocturnes Op.9

Nocturne no.01 in B flat minor

Nocturne no.02 in E flat major

Nocturne no.03 in B major

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3 Nocturnes Op.15

Nocturne no.04 in F Major

Nocturne no.05 in F sharp Major

Nocturne no.06 in G Minor

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2 Nocturnes Op.27

Nocturne no.07 in C sharp Minor

Nocturne no.08 in D flat Major

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2 Nocturnes Op.32

Nocturne no.09 in B major

Nocturne no.10 in A flat major

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2 Nocturnes Op.37

Nocturne no.11 in G minor, 1838

Nocturne no.12 in G major, 1839

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2 Nocturnes Op.48

Nocturne No.13 in C minor

Nocturne No.14 in F sharp minor

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2 Nocturnes Op.55

Nocturne no.15 in F minor

Nocturne no.16 in E flat major

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2 Nocturnes Op.62

Nocturne No.17 in B major

Nocturne No.18 in E major

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Nocturne no.19 in E minor, op.72 no.1

Nocturne no.20 in C sharp minor Posth

Nocturne no.21 in C minor Posth

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出處：

No.1,2,3
http://www.claudiocolombo.net/Compositori/Chopin/chopin-notturni.htm

No.4
http://www.musikethos.org/wiki/me.php/Download/StefanoMicheletti

No.5,6,15
http://innig.net/music/inthehands/category/recordings/chopin/?paged=2

No.7,8,9,10,11,12,13,14,17,19,21
http://pianosociety.com/cms/index.php?section=129

No.16,18
http://innig.net/music/betts-chopin/